在中國近現代藝術界，只有少數能將書、畫、鑒賞融為一體的大家，謝稚柳就是其中之一。在書畫收藏界，為能擁有一幅他的墨寶為榮者甚多，遺憾的是很多人沒這樣的機緣。宣紙博物館就藏有他的兩幅墨寶。其中一幅是《桃花圖》，是他于1984年到涇縣宣紙廠參觀留下的。該畫整體以青綠風格展現，畫中以山巖、翠竹、桃花構圖，沒有通常以桃花與飛蝶、翠竹與小鳥以動靜呼應，而是通過山巖的曲折展示畫面的動感，以桃花的鮮艷展現青春的活力，以扎根巖石的桃枝、翠竹敘說生命的頑強。特別是左上、右下兩株鮮艷桃花與右上角印戳遙相呼應，以三角紅的艷麗與布局中的青翠一起，使整個畫面充滿了春的氣息與生機。巖石中混以青色，與竹、桃的活力形成相互延伸與互補關系，與標志性落款“壯暮翁稚柳”一起構成一幅春意盎然的富貴圖，表達的藝術張力顯示出超凡的功力與極高的藝術修養。

查找謝稚柳的信息后，才知他的不凡與他的勤奮有極大的關系。他出生于江蘇常州一個書香世家，從小愛讀書也愛書畫，從私塾開始，課余便臨書習畫。觀其一生，他的繪畫，沒有名師傳授，完全屬于自學成才。他與多位畫壇大家過往甚密，幾乎都是平輩論交。他的繪畫水平提高，主要在于書齋里大量學習古人藝術精品，他初學明代畫家陳洪綬，使早年書畫呈老蓮作派。后來又上溯宋代、五代下行至元明清諸家，從中國繪畫流變中汲取營養，形成了自己的風格。觀其畫，似乎每一筆都有其合理的出處與淵源，又好像每一筆都有個性化使然。能將“師古而不泥古”發揮到***除了沉浸在書齋勤奮外，還與他深入自然汲取營養有關，他在黃山中領略到大自然的神奇與鬼斧；到敦煌去揣摩傳統壁畫的法度與文化氣息外，還設身處地地感受大西北的蒼茫與荒涼。這些都是作為一個藝術家“道法自然”的養分與經歷，內外兼修后才能賦予自己作品的神奇與想象。也正是這樣的人生與藝術修煉，使其畫作色彩淡雅中夾有濃烈，樸素與艷麗并蓄。

他的書法也是如此，師張旭，臨懷素，摹黃山谷后形成自己書風，加上多年的藝術生涯中，孜孜不倦博覽群書，精耕細研古人精品，鍥而不舍地攀登藝術高峰，在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領域中成就卓越，除源于他天資聰敏，幼承庭訓外；與他終生孜孜不倦習經史詩文，醉心丹青，熱衷古畫觀摩有關。使其融會古法后別具一格，自成風貌。除此之外，他的詩詞造詣深厚，清新可誦，能詩書畫交融，形成個性化天成格調，他人難以模仿。無怪乎張大千題詩評價謝稚柳 “別來歲歲滋煙塵，畫里啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據又何人。”